なぜ、シェーンベルクとブルックナー？

大野和士のメッセージ

2019年1月10日、都響定期演奏会Bプログラム。
脈絡ないように見えるシェーンベルクとブルックナー。なぜこの2曲を組み合わせたのか、大野和士が語りました。

2019.01.27

東京都交響楽団定期演奏会Bシリーズ

2019年1月10日（木）サントリーホール
　シェーンベルク：ヴァイオリン協奏曲 op.36
　（ヴァイオリン／パトリツィア・コパチンスカヤ）
　ブルックナー：交響曲第6番イ長調 WAB106（ノヴァーク版）

大野和士の公演は、いつもプログラミングに何かしら意味があります。
でも、１月10日の組み合わせは一見何の脈絡もなさそうで、会場ロビーでもプログラムの意図を測りかねる声が聞こえました。

1月10日終演後の楽屋口には、大野和士のサインを求める人が列を作った

これはウィーンつながりの選曲。
シェーンベルク作品は１９３４年から３６年にかけて作曲された無調音楽ではあるが、ロマンティックな響きが残り香のように漂っている。
そう、実はシェーンベルクはメロディー・メーカーとしての才能は抜群のものがあったと思います。

　
これに合わせたシンフォニーとして何が良いか、と見渡して選ばれたのが、ブルックナーがウィーン時代に書いた１８８１年作曲の交響曲第６番。
ウィーンでつながっていると同時に、音楽的に、ワーグナーの息子と孫のような関係にあります。

　
ブルックナーの交響曲は、「ローエングリン」の調性でもあるイ長調を選び、ブルックナー、シェーンベルク両人とも、ドイツロマン主義の系譜に連なる作曲家であることを示したことが、一晩でわかるプログラム。

指揮者大野和士によるブルックナー演奏は少なかったのですが、ブルックナーの音楽は好きで、ピアノではしょっちゅう弾いている、とのことです。
今回の第６番も初めて演奏するのに、表現は非常に練り上げられていて、都響のヨーロッパ風の重厚な響きに支えられて見事な音の伽藍を作り上げていたように感じました。

今年９月には、都響定期でいよいよ第９番を演奏されるので、とても楽しみです。